Ein Höhepunkt des Klagenfurter Ingeborg-Bachmann-Literatur-Wettbewerbs von 1983 war der Beitrag des 31-jährigen Psychiaters Rainald Goetz. David Hugendick schrieb über Goetz im Blick auf dessen ersten Roman „Irre“
(1983) und die Novelle Georg Büchners:
Wenn Büchners Lenz im Gebirge verrückt wird, dann ist Rainald
Goetz der Lenz in der Großstadt, der versucht, nicht irre zu
werden. Wobei hier überhaupt die Frage ist, wer irre ist, wer ist
drinnen und wer draußen, wer ist Insasse und wer nicht.
Rainald Goetz verkörperte bei dem Klagenfurter Wettbewerb mit einer
rhythmisch und gestenreich vorgetragenen Rede die Rebellion gegen die
mediale Kultur im Allgemeinen und den Literaturbetrieb im Besonderen.
Dabei verausgabte er sich und verletzte sich sogar auf überraschende Weise
selbst. Er fügte sich mit einer Rasierklinge einen oberflächlichen Schnitt
an der Stirn zu. Blut tropfte auf sein Vortragsmanuskript Subito, während er
gleichzeitig sagte:
Ich schneide mir ein Loch in meinen Kopf, in die Stirne schneide ich das Loch, mit meinem Blut soll mir das Hirn auslaufen.
Das Publikum applaudierte verhalten, die meisten Juroren verharrten in
Indifferenz: ein Spektakel, das anscheinend weder Lob noch Tadel und
erst recht keinen Preis verdiente. Einer der anwesenden Kritiker meinte,
Goetz habe sich mit seinem lebhaften Angriff gegen die herrschende
Literatur als typischer Literat entlarvt.
Die demonstrative Selbstverletzung erregte in den Medien Aufsehen und Abscheu. Hatte der Autor nicht vom Sinn des Blutvergießens im Zusammenhang mit Terrorismus
gesprochen?
Goetz bekannte freimütig:
Und weil ich kein Terrorist geworden bin, deshalb kann ich bloß in
mein eigenes weißes Fleisch hineinschneiden.
Angesichts der real blutenden Wunde schien die Einordnung des provo-
kanten Textes in die Gegenwartsliteratur nicht möglich zu sein.
Zweifellos war die frische Blessur an der Stirn als Folge der performativen
Selbstverletzung etwas grundlegend anderes als die von Gottfried Benn
beschriebene Wunde: Im Jahr 1912 hatte der ebenfalls noch unbekannte
Arztdichter die Trauer nach dem Tod seiner Mutter in Verse gefasst:
Ich trage dich wie eine Wunde auf meiner Stirn, die sich nicht schließt.
Nach dem Erscheinen von zwei Bänden über Psychiatrie und Revolution:
Hirn und Krieg (1986) und einem Buch über Sprache: Festung (1993) wurde er weithin bekannt. 1998 verfasste er das Stück Jeff Koons und die
Erzähltexte Rave, 1999 Celebration (90s NachtPop) und den Roman
Abfall für alle, 2000 die Erzählungen Dekonspiratione und Heute Morgen, fer-
ner Jahrzehnt der schönen Frauen (2001), den Tagebuchessay und Weblog Klage
und den Bericht Loslabern (2008), auch im Audioformat und den
Photoband Elfter September (2010), ferner den Roman Johann Holtrop
(2012). Kaum ein zeitgenössischer deutschsprachiger Autor hat so artis-
tisch mit immer neuen Wörtern, Lauten und Tönen jongliert, während er
kaum die eigene Balance auf dem Seil halten konnte, das er zwischen der
psychologischen Medizin und der schönen Literatur ausgespannt hatte.
Die Kultur sei für ihn zwar, wie er schrieb, sein Leben, nicht
jedoch die Kultur im engeren Sinn, das „peinliche“ Theater und die
„langweilige“ Literatur, die er nur noch mit seinen
„sehr gespitzten, genuß-verwöhnten, handschuhweißeleganten Fingern“
anfasse.
Der Arztdichter mit der Punkfrisur konnte manchmal, von fern be-
trachtet, an den Struwwelpeter aus der Feder seines Kollegen
Heinrich Hoffmann erinnern. Während der Berliner Poetikvorlesung (2012)
und anlässlich öffentlicher Ehrungen, vor allem bei den Verleihungen
des Schiller- Gedächtnispreises (2013) und des Büchner-Preises (2015), gestikulierte er so lebhaft wie jeder leicht hyperaktive
Angehörige seiner Altersgruppe und verkörperte damit in der Rebellengeneration den erwachsenen Puer robustus. (aus: Ärzte, Dichter und Rebellen, Würzburg 2018, 241f.)